引用

多くの歌の教師と歌手自身は、「発声器官と接触する」ことの重要性、それがどのように働き、そして、その中の微妙な調整が歌唱パフォーマンスにいかに影響を与えるかを知ることの重要性にしばしば言及する。これらの線に沿って、 多くの注意はしばしば、歌唱教師と歌手が、何が歌唱中の呼吸の「正しい」か「最高の」か「好ましい」方法であると信じていこと、ならびに呼吸のこれらの方法と関係しているいろいろな「イメージ」に集中する。人は、歌手がより多くの訓練をし、彼または彼女のパフォーマンス経験がより広範囲なほど、彼または彼女の歌唱パフォーマンスに必要とされるメカニズムについての信念をより正しいと考えるかもしれない。さら…

1894年「歌手の真の口は、咽頭と考えられなければならない。」（Garcis、ヒント、前掲書、12）

 テノールの高い音声は、息がそれらの下にあるファルセットである。

上の靭帯は、披裂喉頭蓋襞と一緒に、声門の上にあるチューブを形づくることを助ける;そして、そのチューブの先端は低く、自由で、楕円の形をして、そして、多かれ少なかれ喉頭室に入るにしたがって、それの面を広くするか狭くする。 これらは最後に、開けた形跡をほとんど残さない。 期待をこめて、我々はこれらの腔を、その後十分にはっきりこれらの時期に見えるように、容易に変させるスペースを靭帯の2つの組にもたらすだけだと、言うかもしれない。 披裂喉頭蓋襞が収縮するとき、喉頭蓋を降ろして、かなり狭い喉頭の上部の開口部を作る。 「この動きがうまく操られるならば、声門唇の閉鎖は、骨突起の間で、自然に前から後ろへ前進して…

ランぺルティは、教えるさいに、「呼吸を正しくコントロールするとき、生み出すことができる以上の声で決して歌ってはいけない」と決して飽きることなく繰り返していた。 再び、「声の力は、常にそれを支える呼吸の力より少なくなければならない。」 「声は、呼吸によって支配されなければならない、呼吸が声によって支配されるのではない。」と、彼はよく言っていた。 [Shakespear, 41]

「各々の練習またはフレーズの終了時に、十分な空気量が肺の中に残さなければならない、なぜならば、パッセージを使い果たされた肺で終えることは危険で有害な習慣である。」[1905, p.12]

“It is also of the utmost importance that the voice emitted should be less in force than the force of the breath which supports it; this will render the singing more natural, even and spontaneous”[F. Lamperti, 1883, p.13]. 「発せられる声は、それを支える呼吸の力より弱くなければならない、ということは最も重要なことである;これは歌唱をより自然に、均一で、…

歌手が自然に呼吸するように言う本がある、そして、この指導はその単純さによって何度も繰り返えされ、称揚される。確かに、これより単純なルールはありえない…それは、十分に役立たない。それは、あまりにも個人任せである。明らかに、自然の呼吸とされるものとほとんど同じくらい多くの異なる人々の間に多くの見解があるだろう;そして、人は、そうでないにもかかわらず、それが自然であると信ずる誤った呼吸法にとても慣れるようになるかもしれない…体の機能であるけれども、正しい呼吸はまた技巧でもある。[Miller, 1910 pp.27-28]

生徒は、自然に呼吸するようにしばしば命じられる。さて、歌手の呼吸（あらゆる他の目覚ましい行いのように）は、明らかに自然でなければならない…しかし実際、彼の呼吸は普通の息よりかなり多い…それ故、最初の勉強で指導されなければならない呼吸法は、すなわち十分な呼吸を取り入れる方法、それを押し出し、さらに最も長いフレーズのためにそれを節約する方法、そして…喉を開けて、無意識に、声にするすべての音をこの基礎で歌う方法である。

生徒は注意深く観察しなければならない、胸部は外側にそっているか、自然に運ばれる肩と、頭は高すぎず低すぎず、一言でいうと兵士のポジションで。