Giovanni Sbriglia（1832-1916）ナポリのテノールは、1853年にサン・カルロ劇場でデビューし、1860年のニュー・ヨークのアカデミー・オブ・ミュージックにおいて、La SonnambulaでAdelina Pattiと共演した。彼は他の芸術家たちと合衆国を旅行して、MexcoとCubaで歌った。ヨーロッパでのキャリアの後、1875年にパリに居を定めた、そこで、歴史的な歌唱教師になった。彼の生徒のなかには、JeanとEdoard de Reszke、Pol Plancon、Lillian Nordica、Sybil SandersonとNATメンバーRuth Miller Chamlee等がいる。Jean de Reszkeがバリトンからテノールに変わったのは、彼の個人指導による。歌の黄金時代に対するSbrigliaの貢献が不滅のものであったのは明らかである。彼は本を書かなかったが、Margaret Chapman Byersによって書かれた論文”Sbriglia’s Method of Singing“を通して、我々は彼のメソッドを知ることができる。
Sbrigliaはメソッドを持たないと述べたとはいえ、彼はいずれの歌手も別々に扱い、彼の歌手達に定着させたいと望む声のいくつかの明確な目的があった。[Historical Vocal Pedagogy Classics, Berton Coffin. p.98]
[key phrase]
a tenor’s high notes are falsetto with breath under them.
【証言】
[We Sung Better: Ttip 136, S2f, S2r, Tip 164]
別のアメリカ人学生は、彼の教え方についてこう語った：
…彼は常に母音だけで歌うことを教え子に要求し、すべての優れた歌唱の源泉である完璧なレガートを身につけさせた。その後、子音はレガートを損なうことなく適切な位置に滑り込ませた。
コメント
これがすべての基本であり、最初に美しい響きと正しい母音を得ることだった。
その過程で喉や顎をきつくしたり（tighten）、締めつけた（cramp）（当時はよく使われた言葉だ）しないこと：
『顎を緩めて母音を使いなさい、覚えておきなさい』［ズブリッリアは言う］。『下顎だけが動かせるのだから、音階が上がるにつれて下顎を落として口を開けるのだ』。