声門打撃を教えるとき、留意しなければならない2つの圧力の要素がある。最初の要素は、もちろん、仮声帯の閉鎖によってもたらされる空気-圧から成る、そして、これは可能なかぎり軽く保たれなければならない。第2の非常に重要な要素は、胸の圧迫の行為によって生れる肉体的な圧力の感覚から成る、そして、仮声帯が開いたあとまでこの感覚は続く。仮声帯によって息を止める目的のすべては、披裂軟骨の前突起がより強い堅固さで互いに押しつけるのを可能にすることだ。したがって、声門の打撃を用いる歌手は、常に楽器に対して、それの下にある軽い圧力からより堅い圧力へ移らなければならず、決して重い圧力から圧力の消失へではない。息が重い圧力によって止められ、次にアタックの瞬間に急激に押し出されるならば、喉頭は、筋肉のすべてを破壊的な衝突に陥れる厳しい爆発に従わせられる、そして、多くのダメージがそれの上に加えられる。このようなやり方で音を開始するとき、弟子は初めのうちは維持することが非常に難しい心理的状態を取ることを学ばなければならない。彼は、音を純粋に物理的な行為（すなわち、胸の圧搾）の生産物と考えなければならず、想像的な意志の行使によってもたらされる何かではない。ちょうどピアニストが彼の指でキーを押し下げることによって、またはバイオリン奏者が弦を横切って弓を押すことによって音を生み出すように、 ―各々のケースの音は、歌手の想像的な意志とは関係がない ― そのように、歌唱生徒も、閉ざされた気管による「ボーイング」によって彼の音を生み出さなければならない。[Franklyn Kelsey, The Foundations of Singing  1950  p. 68]