Interpretation in Song
歌の解釈
by Harry Plunket Green
CONTENTS
目次
Introduction
序説
PERT I
Equipment
装置
テクニック — 磁力 — 雰囲気 — 音色 — スタイル。
PART II
ルール：
メイン・ルールI
メイン・ルールII
メイン・ルールⅢ
PART III
その他のポイント
テクニックのスタイル — レチタティーヴォの歌唱 — 休符 — ルバート — 持ち越し — メリスマ — 歌の終わり — 一貫性 — 言葉の説明 — 表情記号 — 結論。
PART IV
歌の分類 — 歌のサイクル — フォークソングの歌唱
PART V
プログラマーを作る
PART VI
歌を学ぶ方法
APPENDIX
補遺
ブレスの仕方ーー聖職者とイントネーション
INTRODUCTION
序論
美声が有利な職業と同義であり、その持ち主に音楽の巨匠の仲間入りをする資格があるというのは、よく言われる誤りである。イングランドには、さまざまな技術訓練の段階にあるそのような声があふれている。ある者は前途あるキャリアへの希望に満ち溢れ、ある者はその希望が達成されないことに落胆し困惑し、またある人–膨大な数の人–にとっては希望は死に絶え、生計を立てるための厳しい闘いだけが問題なのだ。このような人々には、本質的な美しさ、声という偉大な贈り物が、音楽の世界では無意味なものであるとは考えられず、失意のどん底にある歌手は、自分の失敗をマネージャーの欠点、ライバルの好機、批評家の個人的偏見、あるいは神々の容赦なさ–真の原因以外の何ものでもない–のせいだと考える。その説明は極めて簡単で、彼は自分の仕事を学んでいないのだ。幼いころの言葉を話しながら、彼は世界に飛び出し、人々の中に自分の居場所を見つけようとしている。
彼にはあらゆる言い訳ができる。クリケットとフェアプレーの国に生まれ、その特権と責任によって、彼は同クラスの仲間としては世界一になった。しかし、島国には欠点があり、限られた手段しかないイギリス人歌手には、海外の仲間と肩を並べたり、視野を広げたりするチャンスはない。留学生活の雰囲気など、彼の心にはまったく入ってこない。
彼にとっては、音楽の傑作を聴くことも、通訳として活躍することできる国立オペラや市立オペラは存在しなかった。
彼の見通しは、従来のオラトリオと “ポピュラー “なバラードにしばられており、一方の立派なオアシスと他方の熱狂的な沼地の間で、彼は砂漠をさまよっているのである。音楽の歴史の中で、この世代ほどテクニックと発明が進歩した時代はなかった。30年前のワーグナーのスコアは、オーケストラ奏者にとっては恐怖であり、作曲家にとっては驚異であったが、今や一方では当たり前のものとなり、他方では教科書となりつつある。それぞれが責任ある立場に立ち、人としての役割を果たしてきた。歌手だけが立ち止まっている。その理由をここで論じる必要はないだろう。中途半端に発達し、四分の一程度しか訓練されていない声、テクニックも魅力もスタイルもない歌手、リズムはどうでもよく、言語は死んだ音の乗り物でしかない歌手、オルガンのオブリガートを伴う3部構成の歌よりもより高いところに到達しようとしない歌手、最後の高音と拍手が達成の高揚を意味するような歌手たちが、外の舞台に溢れ返っているという事実は変わらない。
美しい声の持ち主でありながら、自分の仕事を学ぶ努力を怠る歌手はありふれた存在であり、その原型は世界中のあらゆる職業に見られる。彼の標準は、必然的に彼の実力と同じレベルである。その歌に値するのは、その歌を歌うことであり、その拍手によって彼は自分の音楽的ステータスを測っている。しかし、この歌が無残な結末を迎えたとき、歌と歌手はともに世界のゴミ捨て場に放り出される。
彼に文句を言う筋合いはない。音楽の物語を一瞥すれば、物事の筋書きにおいて自分が何の役にも立たないことがわかるだろう。生きているのは作曲家であり、歌い手はカゲロウの一種なのだ。歴史にとって重要でない逸話は貴重であり、彼は記録ではなく回想に属する。
トーマ教会の偉大なテノール歌手は誰だったのか？彼の名前の記憶すらない。しかし、彼のために偉大なアリアを書いたバッハは、永遠に私たちとともにある。教会カンタータのテノールが埋もれて忘れ去られるなら、英国バラッドの歌い手は若くして死ぬのがふさわしいだろう。
彼よりもはるかに危険な人物がいる。偉大な才能を持ち、有能な訓練を受け、十分な知識を持ちながら、その力を下劣な目的のために故意に使う人物だ。このような人物は、芸術に対する裏切り者であるだけでなく、社会に対する脅威でもある、なぜなら大衆は彼に指導を仰ぎ、彼の道を歩むからである。偉大な人物であればあるほど、責任も罪も大きくなる。他とは異なり、彼は、歴史が彼をほうっておくと信じている。
さらにもう一人、どんな才能があろうと、どんなチャンスがあろうと、ゲームをすることを選んだ人物がいる。このページで彼が目にする難しい言葉は、著者の個人的な意見以上のものを表しているとは言っていません。これらの意見は、公の場での長年の懸命な努力と、家庭でのより懸命な努力の結果、分析の過程を経て導き出されたものである。
INTRODUCTION
これらの記事は、自分のルールに忠実で、自分の道具の欠点を補うために懸命に努力した経験者の体験談であり、見習い期間を終えて一人で社会に出ようとする人のためのものである。芸術には近道はないが、この本がおぼろげなパルナッソスへの道を少しでも円滑にし、歩みを進めるために口笛を吹く曲を与えたり、あるいは何よりも、開拓すべき新鮮な土地を見せてくれたりするのであれば、この本はその目的を果たしたことになる。
本書は、その主題に関する網羅的な論考であるかのように装ってはいない。その目的は、役に立つ可能性が最も高いものを、可能な限り短い形で5つにすることである。明らかな理由から、引用した例は著者が最もよく知っているものであり、また同様に明らかな理由（著作権の問題）から、これらの例はほとんど古典から引用したものである。しかし、歌の扱いは高かろうが低かろうが、古かろうが新しかろうが、男が歌おうが女が歌おうが同じである。
解釈には音域も年齢も性別も関係はない。
2023/10/07 訳：山本隆則