ダグラス・スタンレイ、イギリス生まれのアメリカの声楽教育者、科学者。コーネリアス・リードの師匠。

https://en.wikipedia.org/wiki/Douglas_Stanley

【著書】

[V. A. Fieldsの Training the Singing Voice p.417　著書、“論文”等の出版社とフィールズの短評及び引用された一節]

573. ”All Great Voices Have One Characteristic in Common.（偉大な声には、共通する一つの特徴がある。）”　Etude, Philadelphia, 1934.
歌における声のビブラートについて論じられている。
p. 24. 「生まれ持った才能」は、「生まれつきの発声器官」ではなく、「フォーム」と呼ばれるものである。

574. “Classification of Voices by Range.” Musician, New York, 1940.
まず声区を分離し、その後に調整を施す。その結果、すべての歌手の音域は最大約3オクターブとなる。

575. “Science Comes to the Aid of Vocal Pedagogy.(科学は発声教育学を救う。)” Musician, New York. June, 1930.
著者は科学的根拠に基づいてソフトな歌唱法を批判し、発声研究に対する客観的なアプローチを主張している。

576. The  Science of Voice. Carl Fischer, New York, 1929.
著者は、独自の見解を誇張して主張する一方で、異論を唱える発声理論家の無知を激しく非難している。「ヴォーカル・テクニック」のセクションの基本的な内容は、この作品の後の版でも繰り返されている。
p. 304 . 発声時の筋肉の連携は、まだ正確に測定することはできない。しかし、その貢献や構成要素となる筋肉の動きは詳細に記述することができ、したがって、下位部分の個別の調査から、グループの連携を概算で総合的に推測することができる。

577. The  Science of Voice. Carl Fisher, New York, 1939, 3d edition.
著者の実験結果を含む、発声研究分野の概括的な調査。発声生理学とその教育上の意味合いに関する優れた科学的業績。

p.24. 発声指導は、精神活動を促進する場合にはポジティブな効果をもたらすが、意識的な身体コントロールを強制する場合にはネガティブな効果をもたらす。
p.26. スタンリーは、歌手の音楽的および芸術的能力を育成することの重要性を強調している。歌手の中には、発声器官が優れていなくても、音楽的、劇的、芸術的な能力がずば抜けているために成功を収める人もいる。しかし、彼は、声そのものの重要性も無視できないと付け加えている。「そのような歌手は、より優れた発声器官があれば、さらに大きな成功を収めることができただろう。」
p.27. （コーディネーションについて）発声時の筋肉の連携は、まだ正確に測定することはできない。しかし、その貢献や構成要素となる筋肉の動きは詳細に記述することができ、したがって、下位部分の個別の調査から、グループの連携を概算で総合的に推測することができる。
p.32. 歌声のトレーニングにおいて、習慣形成の原理は根本的に重要であり、練習手順は通常、習慣形成の目的に役立つ。反復練習により、意識的にコントロールされた筋肉のテクニックは、徐々に無意識の行動となる[Stanly 577
p. 55．曲は技術を磨くためにではなく、技術を試すために使う。
p.56. 修正は教師の専権事項であり、レッスンに価値を持たせるためには、生徒がそれを勝手に判断すべきでは決してないとも主張している。監督のない練習における自己主導は、その後、まったくの茶番と化す。
p. 68. 。「怠惰な教師は、生徒に発声練習を何度も何度も繰り返させ、ほとんど歌わせない。」

 

578. “The  Science of Voice.” Journal of the Franklin Institute, Philadelphia, 1931, Vol. 211, p. 405.
声楽研究の分野における総括的な調査。著者の実験的知見を含む。発声生理学と教育上の影響に関する優れた科学的業績。
p. 46．スタンリーは、「歌声の平均的な強度は、話し声のそれよりもはるかに大きい。」ことを見出した。また、話し声のピッチの基準は、「歌声のそれよりもかなり低い。」
p. 50. スタンリーは、初心者の声の自然な音域、音色、力強さは、必ずしも最初から明らかになるわけではないと主張している。「訓練の初期段階では、生徒の自然な声は技術的な欠陥によってしばしば不明瞭になり、彼が実際にどのような声質を持っているのかを判断することは不可能である。」[578,
p. 64. スタンリーは、「歌声の平均的な強度は、話し声のそれよりもはるかに大きい。」ことを見出した。また、話し声のピッチの基準は、「歌声のそれよりもかなり低い.」
p. 67. 声の分類は、「技術が非常に高い完成度に達するまでは明らかにならないかもしれない。…声は、実際、何年も成長し続けるかもしれない。」

579. “A Three-octave Range for Every Voice. (あらゆる声のための3オクターブの音域)” Musician, New York, 1940.
声の測定を行う科学機器について簡単に説明している。

580. and    Maxfield. J. P.  The  Voice, Its Production and Reproduction.  Pitman Publishing Corporation, New York,  1933.
「発声」のセクションは、ダグラス・スタンリーによって執筆され、実質的には、以前に出版された『The science of voice』（カール・フィッシャー、1929年）の「ボーカルテクニック」のセクションの第2版であり、若干の修正が加えられたものである。