Farinelli

ファリネッリ（1705年1月24日-1782年9月16日）は、18世紀イタリアを代表するコントラルト、ソプラノ・カストラート歌手カルロ・マリア・ブロスキの芸名である。

幼少期

ブロスキはアンドリア（現在のアプリア州）の音楽家の家に生まれた。アンドリアのサン・ニコラ教会の洗礼式名簿に記されているように、父サルヴァトーレは作曲家で同市の大聖堂のマエストロ・ディ・カペラ、母カテリーナ・バレーゼはナポリ市民だった。アンドリア公爵ファブリツィオ・カラファは、ナポリ貴族の名門の一人で、マエストロ・ブロスキに敬意を表し、次男の洗礼式に立会い、カルロ・マリア・ミケランジェロ・ニコラと名づけた（後年、ファリネッリは、”Il Duca d’Andria mi tene al fonte”-「アンドリア公爵が私を洗礼台で抱いた」と記している）。 1706年、サルヴァトーレは、マラテア（現在のバジリカータ州の西海岸）の町の知事、1709年にはテルリッツィ（アンドリアの南東約20マイル）の知事という、音楽以外の役職にも就いた。貧しい家庭に生まれた多くのカストラティとは異なり、ファリネッリは裕福で、両家とも小貴族に関係していた。1707年以降、ブロスキ一家はアンドリアから数マイル離れた海岸沿いの町バレッタに住んでいたが、1711年末に首都ナポリに移り住み、1712年にはカルロの兄リッカルドが作曲を専門とするサン・マリア・ディ・ロレート音楽院に入学した。少年歌手としてすでに才能を発揮していたカルロは、ナポリで最も有名な歌唱指導者ニコラ・ポルポラに入門する。すでにオペラ作曲家として成功していたポルポラは、1715年にサン・オノフリオ音楽院のマエストロに任命され、ジュゼッペ・アッピアーニ、フェリーチェ・サリンベーニ、ガエターノ・マジョラーノ（カッファレッリとして知られる）といった有名なカストラティや、レジーナ・ミンゴッティ、ヴィットリア・テージといった著名な女性歌手を弟子にしていた；ファリネッリも彼に個人的に師事していたかもしれない。

1717年11月4日、サルヴァトーレ・ブロスキがわずか36歳で急死した。その結果、家族全員の経済的な安定が失われたため、おそらくリッカルドがカルロの去勢を決断したと思われる。よくあることだが、この違法な手術には言い訳が必要で、カルロの場合は落馬が原因だったと言われている。ポルポラの指導の下、カルロの歌は急速に上達し、15歳で師匠のセレナータ「アンジェリカとメドーロ」でデビューした。この作品のテキストは、間もなく有名になるピエトロ・トラプッシ（通称メタスタシオ）が初めて書いたもので、彼は歌手ファリネッリの生涯の友人となり、二人は同じ日にデビューしたと発言し、それぞれがもう一人のことをcaro gemello（「親愛なる双子」）と頻繁に呼んでいたという。ブロスキの芸名の由来は定かではないが、おそらくナポリの裕福な弁護士ファリーナ兄弟に由来するもので、彼らが彼の研鑽のスポンサーになったのだろう。ファリネッリは、すぐに “少年”（il ragazzo）としてイタリア中で有名になった。 1722年、彼は初めてローマでポルポラの『エウメーネ』と『フラヴィオ・アニシオ・オブリブリオ』を歌い、ルカ・アントニオ・プレディエーリの『ソフォニスバ』では女声の主役を務めた。これらの出演はすべてトランペットのオブリガートで迎えられ、歌手とトランペッターの競演へと発展した。ファリネッリはトランペット奏者のテクニックと装飾を凌駕し、「最後には聴衆の喝采によってのみ黙らされた」（音楽史家チャールズ・バーニーの言葉-ファリネッリが演奏したとされる現存する作品にトランペットのオブリガートを伴うソプラノのためのアリアが含まれていないため、この証言はいずれにしても検証できない）。

ヨーロッパでのキャリ

1724年、ファリネッリはインペリアル・シアターの監督ピオ・ディ・サヴォイアの招きでウィーンに初登場した。翌シーズンはナポリで過ごした。 1726年にはパルマとミラノも訪れ、そこでヨハン・ヨアヒム・クァンツが彼の演奏を聴き、こう評した：「ファリネッリは、浸透力があり、ふくよかで、豊かで、明るく、よく調整されたソプラノの声を持っており、当時の音域はミドルCの下のAからミドルCの2オクターブ上のDまであった。パッセージやあらゆる種類のメリスマは彼にとって何の困難もなかった。アダージョにおける自由な装飾の発明において、彼は非常に豊饒であった」。クァンツがファリネッリをソプラノと評したのは確かに正確で、彼のレパートリーのアリアには、生前、ソプラノでよく使われていた最高音が含まれているからだ：ピエトロ・トッリのオペラ『ニコメンデ』（1728年）の “Fremano l’onde “や、ニッコロ・コンフォルトの『ラ・ペスカ』（1737年）の “Troverai se a me ti fidi “は、いずれも持続音C6を含んでいる。しかし、この歌手は非常に広い低音域も持っていた：レオナルド・ヴィンチのオペラ『Li Medo』（1728年）の “Navigante che non spera “では、テノールならより “くつろげる “C3という異質な音域にまで達している。

ファリネッリは、1727年にボローニャで、20歳年上の有名なカストラート、アントニオ・ベルナッキと出会った。オルランディーニの《アンティゴーナ》の二重唱で、ファリネッリは声の美しさとスタイルの洗練を余すところなく発揮し、数々の名人芸を披露して大喝采を浴びた。臆することなく、ベルナッキは若いライバルのあらゆるトリック、ルーラード、カデンツァを繰り返したが、それらのすべてをより均等に演奏し、自分の変奏を加えた。ファリネッリは負けを認め、ベルナッキにグラツィエ・ソプラフィネ（「超絶技巧」）を教えてくれるよう懇願し、ベルナッキは承諾した。

1728年、ミュンヘン宮廷でトーリの『ニコメンデ』に出演したほか、ファリネッリはウィーンで皇帝の前でコンサートを開いた。 1729年、ヴェネツィアの謝肉祭の季節には、メタスタジオの2つの作品で歌った。メタスタジオの『ウティカのカントーネ』（音楽：レオナルド・レオ）のアルバーチェ役と、『セミラミデ・リコノスキータ』（音楽：ポルポラ）のミルテオ役である。この時期の彼は、富と栄誉に満たされ、ライバルであり友人でもあったカストラートのジャッキーノ・コンティ（「ジッツィエロ」）は、彼の歌を聴いて落胆し、気を失ったと言われている。ジョージ・フリデリック・ヘンデルもまた、ロンドンでファリネッリを自分の劇団に迎え入れたいと熱望しており、1730年1月にヴェネツィアに滞在中、彼に会おうとしたが失敗に終わった。

1731年、ファリネッリは3度目のウィーンを訪れた。そこで神聖ローマ皇帝カール6世に迎えられて、彼の最初の伝記作者であるジョヴェナーレ・サッキによれば、彼の助言により、よりシンプルに情感豊かに歌うスタイルに改めたという。イタリアでの更なるシーズン、そしてウィーンを訪れ、皇帝の礼拝堂でオラトリオを歌った後、ファリネッリは1734年にロンドンにやって来た。

ロンドンのファリネッリ

前年にロンドンで、ヘイマーケットのキングズ・シアターで上演されたヘンデルの「第二アカデミー」に参加していた歌手セネジーノは、ヘンデルと喧嘩し、リンカーンズ・イン・フィールズの劇場でライバル会社「貴族のオペラ」を設立した。この劇団は、ポルポラを作曲家に、セネジーノを首席歌手に迎えていたが、1733年から34年にかけての最初のシーズンでは成功しなかった。ポルポラの最も有名な弟子であったファリネッリがこの劇団に参加し、財政的に余裕のある劇団となった。彼は印象的なアリア「Per quest dolce amplesso」（ハッセ作曲）を歌った。　この “Per questo dolce amplesso “について、チャールズ・バーニーはこう語っている：「セネジーノは暴君の役を演じ、ファリネッリは鎖につながれた不運な英雄の役を演じたが、第1楽章の途中で、捕虜が暴君の心を和ませたので、セネジーノは舞台の役柄を忘れてファリネッリのもとに走り寄り、自分の手で彼を抱きしめた」。一方、”Son qua nave “は、リッカルド・ブロスキが弟の名人芸のための特製曲として作曲した。バーニーはこの曲をこう表現している：「彼が歌われる最初の音は、とてもデリケートで、少しずつふくらんで驚くべき音量になり、その後、同じように小さくなって、ほんの一点になったので、5分間拍手喝采を浴びた。この後彼は、当時のヴィオラ奏者たちが彼と歩調を合わせるのが困難なほど、華麗かつ迅速に演奏を再開した。」

セネジーノは、識者からも大衆からも慕われていた。セネジーノの親友であり支援者であった台本作家のパオロ・ロッリはこうコメントしている：「ファリネッリにはとても驚かされた。それまで人間の声のほんの一部しか聞いていなかったのに、今ではそのすべてを聞いたような気がする。その上、とても愛想がよく礼儀正しい……」とコメントした。奔放なファンもいた。ある肩書きのある女性は、劇場のボックス席から、夢中になってこう叫んだのは有名な話だ：「神は一人、ファリネッリも一人！」と劇場のボックス席から叫んだことで有名で、ウィリア・ホガースの『レイシーの道程』の第II版の一部に不朽の名を刻んでいる（彼女は1745年のホガースのシリーズ『マリアージュ・ア・ラ・モード』の第IV版にも登場している）。

ファリネッリは大成功を収めたが、貴族オペラもヘンデルのカンパニーも、大衆の関心を維持することはできず、急速に衰退していった。ファリネッリの公式な年俸は1シーズン1500ポンドだったが、ファンからの贈り物でおそらく5000ポンド程度に増えたと思われる。　ファリネッリだけが、このような長期的に継続不可能な大金を受け取った歌手だったわけではない。ある同時代の観察者はこう言った：「この2年の間に、ファリネッリでさえ530ポンドの聴衆の前で歌うのを見た」。それにもかかわらず、1737年の夏、彼はまだロンドンで契約下にあったが、スペイン大使館の書記官であったトーマス・フィッツジェラルド卿を通じて、スペインの宮廷を訪問するようにとの要請を受理した。

スペイン宮廷で

ファリネッリはマドリードに向かう途中パリに立ち寄り、7月9日にヴェルサイユ宮殿でルイ15世の前で歌い、ルイ15世からダイヤモンドで飾られた肖像画と500ルイの金を贈られた。 7月15日、彼はスペインに向けて出発し、約1ヵ月後にスペインに到着した。王妃エリザベッタ・ファルネーゼは、ファリネッリの歌声が夫であるフィリップ5世の深刻なうつ病を治療できるかもしれないと考えるようになっていた（王妃の主治医ジュゼッペ・チェルヴィなど、同時代の医師の中には音楽療法の効果を信じる者もいた）。 1737年8月25日、ファリネッリは国王の専属音楽家となり、王室に仕える従者（criado familiar）に任命された。彼は二度と公の場で歌うことはなかった。ファリネッリは王室のお気に入りとなり、宮廷で大きな影響力を持つようになった。フィリップの残りの9年間、ファリネッリは毎晩、王室夫妻のためにプライベート・コンサートを開いた。ファリネッリはまた、王室の他のメンバーのためにも歌い、彼らやプロの音楽家によるプライベート・コンサートを王宮で企画した。1738年には、イタリアのオペラ・カンパニーのマドリード公演を企画し、スペインの首都におけるオペラ・セリアの幕開けとなった。ブエン・レティーロ王宮のコリセオは改築され、マドリード唯一のオペラハウスとなった。

フィリップの息子フェルディナンド6世が即位すると、ファリネッリの影響力はさらに大きくなった。フェルディナンドは熱心な音楽家であり、その妻であるポルトガルのバルバラも多かれ少なかれ音楽マニアだった（1728年、彼女はチェンバロの教師にドメニコ・スカルラッティを指名した。音楽学者のラルフ・カークパトリックは、ファリネッリの書簡が「現代まで伝わっているスカルラッティに関する直接的な情報のほとんどを提供している」と認めている）。歌手と君主の関係は個人的に親密で、王妃とデュエットを歌い、国王がチェンバロで伴奏した。ファリネッリは、すべての見世物や宮廷の催し物を取り仕切った。ファリネッリ自身、1750年にカラトラバ騎士勲章を授与され、正式に貴族の仲間入りを果たした。ファリネッリは、外交官たちから多くの求愛を受けたが、政治には関与しなかったようだ。

引退と死

1759年、フェルディナンドの後を継いだのは異母兄のシャルル3世だったが、彼は音楽を愛していたわけではなかった。シャルルはエリザベッタ・ファルネーゼの息子であり、彼女はファリネッリがフィリップ5世の死後、彼女を追って亡命するのではなく、宮廷に残るという決断をしたことを決して許さなかった。ファリネッリがスペインを去らねばならないことは明らかだったが、彼には手厚い公的年金が与えられていた。彼はボローニャに引退し、1732年に財産と市民権を手に入れた。裕福でまだ有名であり、地元の名士たちからもてはやされ、バーニー、モーツァルト、カサノヴァといった著名人が訪れていたが、多くの友人やかつての同僚よりも長生きしていたため、老後は孤独だった。晩年の著名な友人のひとりに、音楽史家のジョヴァンニ・バッティスタ（通称「パードレ」）・マルティーニがいた。彼はまた、ウィーンの宮廷詩人メタスタシオとも文通を続けていたが、彼の数ヵ月後に亡くなった。ファリネッリは遺言の中で、カラトラバ修道会のマントをまとって埋葬されるよう求め、ボローニャのサンタ・クローチェのカプチン修道院の墓地に埋葬された。彼の遺産には、王族からの贈り物、ベラスケス、ムリーリョ、フセペ・デ・リベラの作品、王族のパトロンの肖像画、そして友人ヤコポ・アミゴーニが描いた自身の肖像画など、絵画のコレクションが数多く含まれていた。また、鍵盤楽器のコレクションもあり、特に1730年にフィレンツェで製作されたピアノ（遺言によりチェンバロ・ア・マルテリーニと呼ばれる）、ストラディバリウスとアマティのバイオリンなどが大変気にいっていた。

彼の本来の埋葬地はナポレオン戦争中に破壊され、1810年にファリネッリの曾姪マリア・カルロッタ・ピサーニが彼の遺骨をボローニャのラ・チェルトーザの墓地に移させた。ファリネッリの直系相続人である甥のマッテオ・ピサーノは、1798年にファリネッリの家を売却した。(マリア・カルロッタはファリネッリの手紙の多くをボローニャ大学図書館に遺贈し、1850年にファリネッリと同じ墓に埋葬された。

参考文献

Ellen T. Harris. “Farinelli”, Grove Music Online, ed. L. Macy (accessed 07 November 2007), grovemusic.com
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Cappelletto, S: La voce perduta (Turin, 1995); the most recent biography of the singer
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2024/05/30　訳：山本隆則