共鳴体としての咽頭

共鳴体としての咽頭
332　喉頭のすぐ上で口と鼻の後を上へ伸びるのは、咽頭と呼ばれる腔である。便宜上、それは3つのパーツ、喉咽頭、口咽頭と鼻咽頭と考えられる。後者、一番上の部分は、軟口蓋をアーチ形にすることによって、他の喉から隔てられることができ、上咽頭括約筋（咽頭の壁を形づくる3つの大きな筋肉の１つ）の括約筋活動と組み合わせられる。喉咽頭は、舌の後部と喉壁の間で収縮によって上の部分から隔てられることができる、しかし、この閉鎖はあまり完全ではない。
333　咽頭はかなり的確なコントロールに従うので、歌手がそれを学ぶのに十分に忍耐強いならば、この共鳴体は最も重要である。また、それは喉頭に非常に近いので、それが最初に、それゆえ、音質に最も効果的な効力を持っている。あらゆる異なる歌唱原理の上で歌唱教師の間に、より多くの一致がある。さらに、喉について語らず、その重要性を低く評価するそれらの教師は、今もなお、同じ目的を遠回しに達成する経験主義の思わせぶりな方法を用いた。1945年に、Rossはさまざまな論題に関する940人の発声教師からのアンケートを分析した。共鳴体として咽頭に対する確信を公言した者はたった434人で、それとは対照的に、意見を持たなかった者は170人、口に言及した者は492人で「頭共鳴」を信じるものは636人であった。しかしながら、547人は「リラックスした喉」そして213人は「喉または咽頭のかたさ」を信じていた。逆説的に思われるかもしれないが、後者のグループの両者とも、私が「開かれている喉」と呼ぶものを目指していることに私は納得させられる。そして、Bartholomewは、「頭」共鳴を強調する者が咽頭共鳴を遠回しに達成していると言うアイデアの論拠を述べる。
334 　Garcia（pp. 12、13）は、言った。「歌手の真の口は、咽頭と考えられなければならない…なぜならば、音色の原因は咽頭内で見出されるからだ。顔面口は、単に声が通るドアに過ぎない。さらに、このドアが充分に開かれていないならば、音は自由に出ることができない。」私は、これは口の開口部と口腔とをいくらか混同していると思う。咽頭だけが共鳴体として使われなければならないという意味で、Stanley（78ページ）はさらにより極端な立場をとった、そして、人がそのように口を使おうとするならば、咽頭の使用をだめにするというすばらしい主張を証明した。しかしながら、口腔は音響結果に必然的に共鳴を与えると認めた、そして、彼の理由はより科学的というよりは教育学的であった。Shakespeareは、彼の本の全体を通じて「開いた喉」を強調した。Mackworth- Youngは主要な重要性を喉に帰する（pp. 73-90）が、また、口の役割りも認識している（pp. 91-97）。

335　咽頭は、それが十分に大きいとき、声のより低い部分音を強化する。そして、それに丸みと豊かさを与える。歌手が考えるとき、それらは「胸共鳴を加えている」可能性がある、それらは実際に重い声区を加え、より深い咽頭によって共鳴する。Bartholomewは、その音高は男性の声で400～600cpsを形成すると推定する。Mackworth-Young（115ページ）は、極論として330と660cpsと言う。コフィン（vページ）は、350～750cpsを示す。我々が母音を考えるとき、咽頭が絶えず口と互いに影響し合うことを、そして、その容量とその結果としての音高を変えることを見るだろう。1つの非常にこみいって可変的な頬咽頭共鳴体(Buccopharyngeal resonator)について考えなければならないことがわかるだろう。
[Vennard, Singing 92]