[D. Ralph Appelman, “The Science of Vocal Pedagogy” p.62]
空気柱楽器（Air-Column Instrument ）としての喉頭－リード理論
長年の間、教師達は声帯活動を、オーボエの振動するリードに似ていると記述した。
リード理論によると、ピッチの変化は、（a）声門の開口部の輪郭線を変化することによって、(b) 襞の縁の伸縮性を変えることによって、(c) 全体の共鳴システムの輪郭を変えることによって、起こる。
JacksonとSchatz(9)によると、喉頭での音生成とピッチ変化は、リードが瞬間的にくっつき、多かれ少なかれ吐く息を閉鎖させるメカニズムに類似しているという。それらは、続いて開き、空気をパフ（声帯の1振動ごと）で漏らす。急速に繰り返されるこのプロセスはすでに接近された声帯の振動を意味している;単なる外転（分離）または内転（接合）と、混同されてはならない。このように、空気流は、声帯の接触によって周期的に切り取られる。この素早い空気の漏出が、音を作るものである。この点で、リード理論は有効と思える、なぜならば、拡張された空気は、パフごとに漏れる。パフの空気の素早い漏出が音を生成するという証拠は、その縁のまわりに穴をあけられた円形の金属プレートでできているサイレンの機能に見いだされる。小さな開口部の間で、穴に向けられる空気の噴出は、リードまたは声帯での開放と閉鎖となる。車輪の回転の速さが増すと、ピッチが上昇する。
リード理論によると、ピッチは、らっぱ手の唇によって（つまり、開口部のサイズを広くするか、減らすことによって、または、そのかたさと形を変えることによって、そして、排出された空気の力を変化することによって）変化されるのと全く同様に、声帯はピッチを変える。Jackson（10）は、全共鳴システムがピッチ変化に関係していると言う、そして、範囲は唇開口部から気管分岐部に及び、2本の気管支に達する;そして、それは、各々のピッチの上昇で、声門上と声門下の空気柱は、垂直と横方向に、2～3ミリメートル減少する。
この動きが生じるので、初めのうちは、リード理論を支持することは、それのために強制振動の原理を伴うように思われた。この理論を推進させる人々は次のように仮定している。振動体は共鳴体によって支配される。その共鳴体は、そのシステムが、声にされた音の生成に於いて、その輪郭と大きさを変えるとき、振動体またはリードを、そのシステムの期間内で振動させる。この理論の擁護者達は、喉頭筋と発声の気道が、ピッチと声質の変化の原因となる全体のシステムまたは形態と関係していると、信じている。
強制振動の法則のより緊密な検証は、リード理論の誤りを明らかにする：リードまたは空気柱楽器の概念は無効となる、何故ならば、楽器の設計の仕組みは、リードの自然な振動数に依存しているのではなく、それが連結する空気柱の自然な振動数に依存して楽器の振動数を作ることだからである。
トランペットで唇のスラーを作るとき、この仕組みの逆が真となる、振動体は共鳴体を支配する、そして、唇の緊張と増加した息の圧力だけで上へまたは下に完全5度を移動することによってスラーはなしとげられる。リード楽器でのスラーも、同様の方法でなしとげられる。
クラリネットは12度の自然な音程を持つ、しかし、両方のケースでは、それは1つの振動数からのもう一つへのスムーズな移行を達成するのは、共鳴体に対する振動体の支配である。
歌唱のピッチの変更は、少なくとも部分的に、声帯の長さ、緊張と質量における変化から起こる。この場合、振動体は共鳴体を支配する。そして、共鳴体の自然な振動数に関係なく、振動体に関係する振動数に反応することを共鳴体に強要する。
注９ Chevalier Jackson, “Myasthenis Laryngis,” Archives of Otolaryngology (Chicago), 32 (1940), 434-63; H. A. Schatz, “The Art of Good Tone Production,” Laryngoscope, Vol. 48 (September 1938), 656.
注10 Jackson, p. 450
[Cornelius L. Reid, a Dictionary of Vocal Terminology p. 294]
Reed Theory （リード理論）：発声機能の性質を説明するために、人工楽器の系統群（すなわち、クラリネット、オーボエ、その他）から借りた音響学理論。
リード理論は強制的共鳴原理に基づいたもので、ピッチは、振動体のそれよりもむしろ空気柱の自然な振動数に依存ると考える。この意味で、共鳴体は振動体を絶えず支配する。リード理論は、発声中、声襞が、腔を形づくることによって決められた形状に強制される音声生成のあるタイプで部分的に有効である。しかしながら、リードとは異なり、声帯は、それらを緊張させる筋肉組織によって多種多様な長さと厚みに順応させることができる。従って、共鳴腔を形づくる（例えば、「カバーする」とき）ことによって振動体が支配されることができると同じように、声の振動体が共鳴システム（例えば、音が「開き過ぎている」とき）を支配するときもある。
腔調整と声帯の大きさの間の相互作用が音の「音色」の必要性に応じて変化するだろうが、理想的な状態の下では、いずれの発声要素も他のものを支配しない。これらの技術的な状態の下で、母音（音）音質は絶対的な純度で出てくるだろう、そして、メカニズムは最上の効率で活動するだろう。
Reedy Tone：音の特徴が弱い基音と強く強化された倍音によって決定される不純な音質。音質でやや鼻声で、「かん高い」音は、喉の締めつけの結果である。