共鳴体としての洞

音の共鳴体としての洞 [Vennard, Singing  p. 94-96]
348　評価されるために残っている唯一の腔は、洞である。高さ、部分音または「共鳴」の存在を、これらのポケットに「音を導く」歌手の能力であると考えることは、流行であった。音声振動が全く導かれることができないことは、今や認識されている。それらは可能なあらゆる場所に入って、そのうえすべての骨を振動させる。それらが正しい自然振動数の塊に達する所で、それが空気であろうと骨であろうと、それは同調する共鳴によって刺激されて、歌手が意識するであろう感覚を生み出すだろう。しかし、これらの振動は、聴衆の耳に達する音に何も加えない。
349　さまざまな偉大な歌手（Carusoのような）は、特定の音を生成するとき、特定の洞から反応を感じると報告した、そして、これらの証拠は「音プレイスメント」の精巧な原理を証明するために取り上げられた。Lindsleyは、「ah」、「ee」「oo」、そして、「m」の発声で、喉頭、胸、頭の最上部、前部洞、左右の洞、鼻の側面、咽頭、頬、後頭葉などのような場所で、そのような振動の科学的な測定をした。結果はかなりあった思われているだろう、しかし、それらを測るために振動を非常に増幅した「電気聴診器」を使うことが必要だったという事実のため、私は実験に言及する。明らかに、それらは、他人によって聞こえるものの部分であることができない。これらの経験は望ましい倍存在を証明するために歌手に有益だろう、しかし、それらは上音自体もそれらの原因でもない。Indsleyは、述べる。「私の調査は、共鳴腔内の声質変化の関係について、何らかの証拠を与えるようなアプローチの方法は含まない」、
350　おそらく、彼がなした発見を驚くべきものにしているのは、高音のファルセットすべてが、頭腔からより、胸からより反応しているということであった。

頭共鳴に関する従来の理論と、洞の機能が真であるならば、ファルセットの音が小さな共鳴体で最も大きな反応を起こすと考えることは合理的だろう。被験者となったテノールは、美しいファルセットの音を歌い、維持することができた、そして、それによって生成された振動の相対的な量を測る極めて素晴らしい機会を持つことができた….洞の間際に測定可能な振動の実際の量は、極めて小さかった、特に「あ」と「う」で、そして…胸振動の量は、彼の自然歌唱音域の最初の4つの音によって生成される声とほぼ同じで、それに応じて大きかった。振動の最大の強さは、喉頭と気管の位置で記録された。この後者の発見は、声帯がこの音声の生成の間に振動する方法についての我々の知識と一致している、そして、この研究から導き出される一般的な位置に関係している;すなわち、その声の音質違いは声帯の構成と機能によって主に調整されている。(p. 90)

351　これは、ファルセットで「2800」はないと言うBartholomewの主張を支持するだろう。基本周波数（それはフルートのようなファルセットの音質の主要な部分を構成する）は小さな洞腔を励振させるために十分な高さではないので、逆に、それは胸声であるしかない。そして、それは高い「2800」振動数を有する。そして、その「2800」は真の洞共鳴を生み出すことができる。
352　私が引用した（343）鼻音性の実験では、我々は鼻の通路をガーゼで満たすだけでなく、上顎洞もまた、半分以上水で満たされた。これらは洞で最も大きい、そして、それらが何らかの重要性があるならば、水をいれることは著しくそれらの共鳴特性を変えるだろう。アメリカ合州国から86人とHollandから25の発声大家によって、これらの状況下の歌唱は、正常な歌唱と比較された。ヨーロッパ人がアメリカのスピーチをよく鼻声であると判断するので、オランダ人の審判員が加えられたしかし、彼らは正常な歌唱と普通でない歌唱の違いに、アメリカ人リスナー以上に気づくことができなかった。我々の結論は、「鼻の共鳴」も「洞共鳴」も有効性を持っていないということであった。
353　他の共鳴体に通じるそれらの微小な開口部を持った、これらの小さい空気空間が、最終的に、歌手自身に指標として以外の何らか意義をもつであろうアイデアを処理するために、典型的な科学的権威を引用させてください、Schaeffer。

副鼻腔が発声に対して何か影響を及ぼす可能性は極めて低い。洞の小孔は非常に小さくて往々にして浸されるので、どのようにして室が音波に対していくらかの変更させる影響力を持つことが出来るのかについて、当然疑問に思われる。さらに、洞のサイズと配列における大きい変化は、影響のいかなる定常性も排除するだろう。副鼻腔が声に共鳴を与えるという理論は、間違いなく放棄されなければならない。