歌唱のドイツ楽派：ドイツの論文の解説 1848-1965
by Joshua J. Whitemer
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第9章：Paul Bruns（1867-1934）
Minimalluft und Stütze（1929）
テノール Paul Brunsは、重要な発声教師であり著者であった。彼は歌のプロセスでの、Minimalluft（最少呼吸）の使用に関する見解で最も有名で、彼の見解を通じて、声帯教育者George Armin（Stauprinzip：せきとめ原理）との審美的議論において著名な人物になった。
伝記的スケッチ
Paul Brunsは、1867年6月13日にWerden/Ruhrで生まれた。彼はBerlin、Bonn、Marburgで法律を学び、最後にLeipzigで、法学博士として卒業した。Leipzigでは、BrunsはまたH. Kretzschmarについて音楽学を、L. Torsleffについて発声を学び、B. Corelliと声楽の勉強を続けた。
青年時代に、Brunsは発声教育学に関する著作を出版した。そして、雑誌Der Kunstgesang（1895-1900）に、そして、ジャーナルGesangkunst（1900-1902）に出版者として勤めた。Brunsの教育者としての経歴は、彼が発声教師としてBerlinのEichelbergschen Konservatoriumの教職員になった1902年から始まった。1906年に、教育者としての評判を高めたBerlinで、Brunsはドイツ中で高く評価される発声教師となり、有名なStern’sches Konservatorium（シュテルン音楽院）に加わった。
Brunsの成功した生徒の中には、John Glaser、 Willi Domgraf-FassbaenderとEmmy Neiendorffなどがいた。286
歴史上の立場
Paul BrunsのMinimalluft und Stütze（最少呼吸と支え）は、George ArminのStauprinzip（せき止め原理）との関係において非常に重要である。
Brunsは、Arminの考えと、その当時ドイツで教えられていた類似した歌のメトードに関する多くの問題点に気づいていた。教えられているテクニックがあまりに筋骨たくましくて、「人体の性質に対抗して」いると考えた。それらに応え、そして、特にArminのStauprinzipへの反論において、Brunsは、歌唱における、筋肉のリラクゼーションと最少呼吸 【訳注：原文はminimal airで最少の呼吸ですが、Minimalliftの訳語としてすでに『最少呼吸』があるので以下の訳もそれに準じる。】に集中したアプローチを奨励した。
286. Friedrich Blume and Ludwig Finscher, Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopadie der Musik Personenteil 3 (Kassel, Barenreiter, 2000), 1156.
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2つの異なるアプローチ（彼のMinimalluftとArminのStauprinzip）に関する彼の比較と分析は、この議論の本質を最もよく捕えている。
Brunsの論文の目的
Brunsは、「横隔膜呼吸」を通して、最小の量の空気だけが最適な歌のために必要とされることを証明しようと試みた。
Minimalluft und Stützeの仕組み
Paul Brunsの歌のマニュアルは、最少呼吸が歌のプロセスのすべての面において持っている関係（すなわち共鳴、フォネイションと声区）に集中した。
彼の本のすべての見出しは、出発点に最少呼吸を使った。
・Minimalluft und Stütze（最少呼吸と支え）の理論;
・最少呼吸と横隔膜の関係;
・最少呼吸と今後の呼吸法の関係;
・最少呼吸と声区（一般的声区とファルセットの重要性）の関係;
・最少呼吸とフォネイション（Freilauf：自由走行唱法）の相関関係;
・最少呼吸と響き（部分音または歌手のフォルマント）の結合。
呼吸
彼のマニュアルにおいて、Brunsは、呼吸サポート、ゲルマン的Stützeとイタリア式appoggioの2つのアプローチを区別した。
・Stütze－Brunsは、Stützeを、その当時のドイツにおいて多くの発声教師によって擁護された呼吸サポートのための筋肉アプローチであると確認した。
しかし、それは、彼が強く批判したアプローチであった。
彼は、Stütze（支え）を4つの性質を持つものとして特徴を記述した。287
・支えられた、または、強化された音の強調;
・ただ呼吸サポートだけに集中する（呼吸サポートは共鳴のような他の側面から切り離される）;
287. Paul Bruns、Minimalluft und Stutze（Berlin-Charlottenburg：Walter Goritz、1929）、8。
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・できるだけ多くの空気を取り入れ「肺にいっぱいの空気をポンプでみたす：」、そして、発声の間、できるだけ多くの空気を保持する;
・下半身の筋肉組織の過度の緊張。
Appoggio（もたれること）は、呼吸サポートとそのテクニックに対するイタリア風のアプローチで、Brunsが推薦し、生徒に教えられ、彼のMinimalluft原理の基礎となった。彼は、appoggioの成果となった以下の要素を特定した。
・呼吸サポートは、鼻腔共鳴と関係がある;
・腹筋、あるいは、彼が「胃のエクササイズ;」と呼んだ筋肉を緊張させることによっては生み出せない。
・それは、頭声と声区調整とに関係する;
・それは、運声力（すなわち正しい音響上の特性）を可能にする。
Brunsは、ドイツ人はstützen（支え）と言う単語から、身体的強度を築き上げる語、例えばdrücken（押すこと）pressen（圧迫すること）を切り離すことができないと考えていた。288
従って、Stützeによっては、容易なレガート、messa di voce、そして、自由走行唱法（Freilauf）は不可能だった。289さらに、彼はこれらの限界がドイツの歌手をappoggioの概念に「不慣れ」にする原因であると感じた。290
横隔膜のより繊細な使用法
Brunsの意見において、横隔膜はフォネイションの筋肉であり、歌手がフォネイション・プロセスの間にうまく最少呼吸を得ることを可能にする。291 他のドイツの教師と著者達はまた、歌唱における横隔膜の重要性を認めていたが、ブルンスはそのアプローチがStauprinzip（せき止め原理）のような同時多発的に起こったドイツの方法より、もっと穏やかなものでなければならないと考えていた。
「ポンプでいっぱいの空気を肺に満たす」ことによって、腹筋を過度に束縛すること」そして、「脇腹を押す」ことによって、痙攣性発声障害（発声中の喉頭の不随意痙攣）と呼ばれる状態が生じることに注意した。292
288.同上、9。
289.同上、15。
290.同上、9。
291.同上、22。
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横隔膜は過剰な筋肉の緊張のために充分に下ることができなかったので、歌手はこの状態を訓練した。BrunsはEnrico Carusoの成功の例を使い、歌手に、彼の要点をCarusoのmessa di voceを実例にし、そして、デクレッシェンドは、空気で肺をいっぱいにする結果ではなく、横隔膜がより動くことができることによって可能になると説明した。293
良い呼吸のプロセス
Brunsは、歌唱における呼吸の正しい構成要素について、詳しく解説した。
・深い呼吸は、意識的な活動ではない;
・歌手は、長くてゆっくと息をとらなければならない;
・呼吸は、突然の動き、或いは、不安感を伴ってはならない;
・息は、まるで「花のにおいをかぐ;」ように、取らなければならない
・良い呼吸においては、横隔膜を感じることはない; 294
・「呼吸体操」、すなわち腹部の筋肉組織を過度に緊張させること、は避けられなければならない; 295
・歌手は吸気より呼気に集中しなければならない。それによって呼吸を過剰な筋肉の緊張なしで吸入することができる。296
Brunsの呼吸の説明は、力強いイタリアの基盤による横隔膜‐肋間呼吸を反映していた。たとえば、Brunsは、呼吸と共鳴には強い関係があると述べ、長くてゆっくりした吸入（respiro）を奨励し、まるで人が花の匂いをかいでいるように息をとらなければならないと主張した。
しかし、筋肉組織に関する彼の議論は、若干の懸念を示すプロセスを含んでいる。
Brunsは歌のマニュアルを通して、歌手が歌で上手く呼吸するために呼吸筋肉組織は完全に弛緩されなければならないと述べています。下部肋骨の著しい拡大が吸息と同時に求められ、発声を通して維持されなければならないので、これは作業のために必要とされる筋肉の関与を低く評価しているように思える。297
292.同上、22。
293.同上、24。
294.同上、23。
295.同上、30。
296.同上、37。
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そのうえ、腹筋は、重い内臓を支えて胸郭を上に持ち上げる重要な役割を果たすために緊張したまま（更に若干の腹部の拡大を考慮に入れる）でなければならない。298、299
したがって、いくらかの筋肉の緊張は必要である。歌手は、明らかにくつろがなければならないかどうかについてのMartha Liptonのコメントは述べています：「あなたが6フィート（約183cm）以下であるならば、リラックスするためにたっぷり時間がある。」300
Brunsの考えを退ける前に、彼がこれらの声明をしたときの時代背景が重要である。彼の同世代の何人かは、その時代にGeorge Arminの筋肉のアプローチと同様の方法を主唱していた。これを考慮するとき、呼吸筋組織が弛緩しなければならないというBrunsの見方は理解できる。そのような状況において、彼が「弛緩」は、むしろ柔軟な筋肉組織のことを言っていたと考えることは大いにありうる。
共鳴
部分音とMinimalluft（最少呼吸）
Brunsは、呼吸と共鳴、あるいは、彼が言うように、頭蓋の共鳴感覚と横隔膜の解放活動のあいだには強い関連があると信じていた。その結果、歌手は、運声力と音の美しさをもつ声を訓練することができた。腹筋の緊張と肺の過密状態が横隔膜の自然な自由な下行動作を妨げるならば、この結合が不可能になるだろうと、彼は感じた。301
Brunsはしっかりと、Minmalluftのアプローチが不要な筋肉の緊張を避ける鍵であるという考えに至った。歌手が部分音（上音）を生じることができたる唯一の方法は、最小の息の吸入によって呼吸筋の完全な緩和によってであると、彼は強調した。
297. Dayme、歌声のデュナーミク、87。
298.同上、88
299.Brown, Discover Your Voice, 26.
300. From email discussion on Feb. 23, 2016 with Davis Hart（長年彼女のスタジオの伴奏者であった）。
301. Bruns、Minimalluft und Stutze、9、87。
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彼は、歌手がこの「音響の現象」を力によって起こすことができると信じるのは間違いであるとみなした。302
母音、子音と部分音
正しい呼吸機能に加えて、Brunsは特定の母音と子音は歌手が正しい共鳴を見つけるのを助けることができると信じていた。この連携作用を成し遂げるために、彼は、歌手が共振共鳴を見つけるのを助けるために、母音［u］［i］と［e］を使うことを推奨した。303 Brunsはまた、子音がバランスの取れた共鳴を達成する際に有益であると感じた。それら（子音）が横隔膜の介入から生じるので、子音が呼吸と共鳴の結合を確立するためのツールであることを示唆した。304
Brunsは、この結合を望ましい共振する鼻腔共鳴の起点とみなした。
実際、Brunsは特に鼻子音の使用を勧めた。彼は、理想的な響きを開発するのに役立つ運動を示すために、以下の例を考慮した：
・横隔膜を活動的にするために、「münn」または「nimm」のような語をささやきなさい;
・それから、有声スタッカートでその語を練習しなさい;
・音楽のリズムで「mühende」のような語を話し続けなさい;この最後の段階は、言葉がほとんど歌の質にまでのばされるようにして、歌のプロセスをシミュレーションする;
・このプロセスで重要なことは、歌手が横隔膜を気にしないで、むしろ部屋の音響的な響きを気にしなければならない。
そのうえ、注意は共振共鳴（すなわち、正面の洞と、鼻の後ろのプレイスメント・ポイント）に置かれなければならない。
ファルセットと部分音
Brunsは、ファルセットの機能は音域と声区を援助するが、また、部分音の形成を強化することも助けると考えた。305
共鳴に関連した彼の議論は、彼の学生に重要な点を強調した（すなわち音響効果が運声力を高めることで演ずる役割、そして、それが緊張した筋肉の努力よりもむしろダイナミックな連携作用によってつくられる方法）。
302.同上、81。
303.同上、39。
304.同上、33。
305.同上、48。
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Brunsの「リラクゼーション」の主張が柔軟なダイナミックな筋肉の参加を意味するならば、Brunsの見解は正しいものであった。
具体的には、Brunsの議論は、呼吸、共鳴と発声の関係が最適に一緒に働くイタリアのimposto原理を意味した。
この原理は、以下の要素が存在することを示唆する：
・発声を流し（Flow phonatio）、声帯振動の最高の形（強い基本周波数、力での穏やかなロール、高いハーモニーの良好な組み合わせ）を生みだしなさい; 306
・よく配置された声道、そして、楽な低い喉頭位置、高くなった軟口蓋そして、口の前方に位置する舌は、前歯の位置で先端が安静時の状態であることを示唆している。そのポジションは、歌手のフォルマント（平均スペクトル頻度が3000Hzのあたりにあるフォルマント集団）の創出を考慮している。307 この音響現象が、声をオーケストラを越えて簡単に聞こえさせることを可能にする。308
この種の連携作用（コーディネーション）は、運声力を高めるための最高のアプローチである。
この連携作用を訓練するためにスピーチの改良に基づくBrunsの実際的なメトードは有益であり、さらにMüller- BrunowとSchmittのメトードをも反映している。
キーポイントは、洗練されたスピーチがimpostoを訓練するために学生の自然な連携作用で働くということである。
フォネイション（発声）
Freilau（自由走行唱法）
Minimalluftアプローチから生まれたフォネイションのタイプとして、BrunsはFreilauf（「自由走行唱法」）を特定した。彼は、Freilauf現象を「すべての音域、幅、運声力と感応性において、すべての潜在的な響きの可能性を包み込む」音と説明した。彼は、この響きを獲得する方法は呼吸に関係するすべての筋肉（腹筋、肋間筋など）をリラックスさせて、空気と横隔膜に仕事をさせることであると思った。
Brunsは、横隔膜が不随意筋であるので、このようにバランスのよい音をつくることは、発声に関係する他の筋肉に積極的に影響を及ぼすと述べた。309
306. Bozeman、Practical Vocal Acoustics、5-7。
307.同上、17。
308. Dayme、Dynamics of the Singing Voice、130。
309.Bruns, Minimalluft und Stutze, 94.
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最初の反応
Brunsは、笑っているときのような原初的な音を通して横隔膜筋の正しい関わりを知る最良のアプローチを考えた。横隔膜は不随意筋なので、たとえば、歌手が舌の筋肉組織を巧みに扱うことができるように、意識的に扱うことができないがその代わりに横隔膜の運動は自動的である点に、彼は注目した。310 【「横隔膜筋が付随筋である」という意見は間違いで、横隔膜筋は付随筋としても、随意筋としても働く。ここでは、ここでは、付随筋として働く横隔膜の重要性に注目しなければならない、換言すると、横隔膜は意識的な操作をしてはならないということ。山本】
正しい発声をつくる
Brunsは、正しい発声を引き起こす手続きまたは彼がFreilaufと言ったものを以下にリストアップした：311
1）下半身に緊張がないことを確認して、持続する呼気で子音［f］または［s］を出し始めなさい;
2)次に、母音［i］、［e］と［u］から成る語（例えば、Lifut、Gigt、Gruft、Schus）の言葉を発音しなさい
3) 3つの音節からなる語（例えばTivoli、Kanada、Marmar）で続けなさい;
4)最後に、そのエクササイズが進行するにつれて、ウィスパーはボリュームを増してゆかなければならない。
このエクササイズを通して、学生は、長いレガートフレーズを維持するための連携作用を学んだ。312
Brunsが書いたFreilauf現象は、今日の発声の筋弾力性ー空気力学説を反映している。
この理論において、声帯はピッチの考えに近くて、それらの間を通る空気によって、完全に内転させられるベルヌーイ効果の原則と一致する。313
たぶん彼の教育のためになるこの観点から発声に対処することは、それが声帯のダイナミックな筋肉の連携と呼吸の間で相互作用を起こすので、歌手のために空気の流れで仕事をさせることができる。
Freilauf原理の実際的な適用は有益な方策であった。そして、Oren Brownの主要なサウンド・アプローチを前もって示した。笑う、又は、泣くときのような音を用いることにより、この連携は、自動的に成し遂げられた。314
これらの自動発声調整は、歌手の器官を完全に開発するための基礎として用いることができた。
310.同上、18-19。
311.同上、38-39。
312.同上、37-41。
313.Brown, Discover Your Voice, 45.
314.Bruns, Minimalluft und Stutze, 39.
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声区
ファルセットの機能
Brunsは、ファルセットがバランスのとれた声区の習得において重要な役割を演ずると信じていた。彼は意見を裏づける現代の科学的な証拠を使い、その問題が議論や論争をもはや受け入れないほど、明らかに支持されていると考えた。315
ファルセットは、彼の見解において、上の音域と中声のメカニズムを強化することに不可欠だった。
上の音域
ファルセットの機能が高音に影響を及ぼす方法を記述するとき、Brunsは、ホール内での響きは、高音は、音響的に強化されたファルセットの機能以外の何ものでもないと提起した。ファルセットは、Freilauf原理と結合されるとき、声帯をそれらの最大限の長さまで引き伸ばされると、彼は指摘した。316 彼はこの機能を達成するために、歌手は腹筋の筋肉の緊張を回避しなければならず317、Minimalluftテクニックはこの音を呼びさますための状況を準備すると言った。
Brunsは、例証としてテノール声の上の音域を使ってファルセットの重要性を強調し、以下のように指摘している。318
・ファルセットへの誤ったアプローチ（筋肉緊張に起因する）は、歌手にG4またはA4ですでに失敗させる;
・高いB4ナチュラルとC5の音響の領域は、ファルセットに依存している;
・病的な声（生理的にひどい状態）は、ファルセットができない;
・上の音域での音響的に強化されたファルセットは、リリックテナーの中音域でのメゾフォルテまたはフォルテと同じボリュームを持っている;
・ファルセットを持たないテノールは、テノールではない。（生理的に劣った状態）319
315.同上、48-49。
316.同上、51。
317.同上、50。
318.同上、49-50
319.同上、53。
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中音域
上の音域のファルセットの重要性に加えて、ファルセットは中声にかなり影響を及ぼす。これに関して、彼は以下の点に言及した。
・ファルセットは、中声のメカニズムを強化する際に重要である;
・中声のファルセットによる強化は、胸声の音質を鍛える; 320
・それは、運声力（歌手フォルマント）を助ける部分音をつくる際に助けとなる; 321
・それは、よくブレンドされた声区を作る助けとなる。
Brunsは、発声研究者による声区調整に関する将来の議論は、もはや、もう一つ上の声区に重点を置くことはないだろうと思っていた。むしろ、声区のバランスは、声の部分音の存在によって、そして、響きに必要な胸声対頭声（ファルセット）の度合によって調節される。322
3人の他の教育者、Mannstein、SchmittとSieberと同様に、Brunsは、声帯メカニズムを強化する際に、ファルセットの重要性を認めた。以前に見たように、この音域でピッチをつくることに関係する筋肉組織は一般により弱いので、ファルセットを訓練することは全体的な声帯メカニズムを強化することによって積極的な利点を持つ。323
Deckung（カバーリング）の危険性
Brunsは、ドイツ式のDeckung（パッサージオ・ポイントのレジスター調整への筋肉の機械的アプローチ）の技術を強く批判し、この筋肉による声区調整が「窒息して」いるように聞こえ共鳴の損失になる音をつくると思った。かれは、「カヴァーリング」または声区調整の正しい形は、Freilauf現象の結果として起こると考えていた。324
320.同上、58。
321.同上、48。
322.同上、57。
323.Brown, Discover Your Voice, 61.
324.Bruns, Minimalluft und Stutze, 60.
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このことから、Brunsも声区に関係する音響上の変化を観察したことがわかる。彼の歌唱メトードにおいて彼は母音修正の言及をしなかったが、彼のデックンに関する批評はBrunsが受動的に母音修正の形を指示したことを示唆する。このアプローチは、歌手が類似した母音の形を維持することを必要とするが、無意識に母音に必要なチューニング調整を可能にする。そのような修正は、肉体を使う操作なしでハーモニー変化を起こすことを可能にする。
論文の他の重要な側面
Brunsは、一般のオペラの職業を妨げる、3つのポイントをリストした。これらはオーケストラの規模に対する歌手の戦いを含んでいた。そして、それらの知識の不足がオペラの決定と出来の悪い上演を行った。
・オーケストラによる問題－Brunsは、指揮者のオーケストラの運営における能力と才能の欠如に失望した。彼は、オーケストラの音量が人間の声を危険にさらすのを感じた。実際、彼は、重点がもはや歌手の上にはなく、その代わりにオーケストラに変わったので、その当時流行っていた手の込んだステージングが行われたと主張した。325
・無知な意思決定者－Brunsは、コンダクター、舞台監督とインテンダント（すなわちキャスティング決定権を含む）が、何が「良い」歌であるかについてよく理解していないと思っていた。彼らは、声の限界と最も美しい音をつくることに貢献した側面について無知だった。Brunsの意見において、キャスティング決定をする者はすべて、歌の教育を受ける必要があり、声を研究することを要求されなければならなかった。326
・まずい上演－現代の上演は非常に手の込んだものになっているが、彼の意見では、歌手の影が薄くなってしまっている。さらにまた、上演形態と舞台の背景に対するこの関心は、歌手の聴覚的な要求に対して低い基準を設定してしまった。しばしば、歌手は妙な位置（例えば、舞台の奥で歌うことを強いられる）に置かれて、またある時は、舞台装置によってつくられる貧弱な音響効果のために著しく不利な立場に置かれた。327
Brunsの論文の要約
1)歴史上の位置
・Brunsは、MinimalluftとStauprinzipの議論において著名な人物となった。
325.同上、104。
326.同上、108。
327.同上、113。
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2)呼吸
・彼は、呼吸に対するドイツの筋肉アプローチであるStützeとイタリアのappoggioを区別した。
・Appoggioは、美しいトーンと最適な機能の基礎である。
・横隔膜が、典型的ドイツのアプローチより巧みなやり方で使われなければならない。
・良い呼吸は、以下の原理に基づく：
・深い呼吸は、意識的な活動でない;
・歌手は、長くてゆっくりした呼吸をしなければならない;
・呼吸は、突然であってはならない、あるいは、不安感があってはならない;
まるで人が「花の匂いをかいでいる」ように、呼吸されなければならない;
・良い呼吸において、横隔膜を感じることはない;
・すなわち腹の部位の筋肉組織を過度に緊張させる「呼吸体操」は避けなければならない;
・歌手は吸気より呼気に集中しなければならない。それによって過度の筋肉緊張なしの吸入を可能にする。
3)呼吸作用
・部分音はMinimalluftメトードの結果である。そして、横隔膜の音響関係を考慮に入れる。
・母音と子音は、歌手が適切な共鳴にアクセスするのを助ける。
・ファルセットは、歌手が共鳴にアクセスして、強化するのを助ける。
4)フォネイション
正しい発声は、横隔膜が直接フォネイションに影響を及ぼすことができるFreilaufの原則に基づく。
・正しい発声は、横隔膜からの原始の反応に起因する。
5)声区
ファルセットは、声区強化において重要な役割を演ずる。
・今後の教師は、部分音と音に存在する胸声と頭声の比率に聞くことによって、レジスター調整に取り組む。
6)他の重要な側面
・Brunsは、現代のオペラ専門職に関する以下の問題がわかった：
・オーケストラとの歌手の戦い;
・オペラの決定をしている人々の知識の不足;
・まずいステージング。